The Witch (A Bruxa): Análise e Impressões

Não, “The Witch” não é tudo isso. Desde que o filme ganhou o prêmio de Melhor Diretor em Sundance, trailers começaram a lotar a internet e encher os fãs de expectativa. De fato, um filme de Terror tem de ser realmente bem feito para ganhar tal prêmio, então ao menos uma pequena garantia sobre a qualidade deu as caras. Então vieram os trailers e mostraram que, além de prêmios, havia certo potencial naquilo tudo; uma originalidade que despertava o interesse justamente por passar longe do amontoado de lixo lançado todo ano. Tudo o que é prometido nos trailers está, de certa forma, presente, mas o conjunto da obra infelizmente não atinge seu potencial.

Nos Anos 30 — 1630, no caso — uma família é expulsa de uma comunidade agricultora por conta de conflitos do patriarca. Com sua esposa e cinco filhos, William (Ralph Ineson) parte para uma casa no campo, isolada da população e localizada nas redondezas de uma floresta. Na nova casa, as coisas não correm exatamente como planejado: as colheitas não crescem direito e a caça não rende tanto quanto esperado. O ápice da calamidade chega quando o filho recém-nascido da família desaparece misteriosamente enquanto estava sob cuidados da filha mais velha, Thomasin (Anya Taylor-Joy). Conflito após conflito, todos passam a cair na miséria conforme a confiança deixa de existir entre pais, filhos e irmãos.

O segredo para aproveitar “The Witch” ao máximo, sem nenhuma expectativa que possa atrapalhar, é se limitar ao que é dito nos trailers. Estes são um dos poucos exemplos que não distorcem completamente a história para parecer mais comerciável, pois o fato do filme ser um Terror diferente já é comerciável por si. O problema é que há tanta gente falando extremamente bem desta obra que fica difícil não imaginar que reinventaram o gênero inteiro. Como não é possível se livrar de tanto falatório, vale a pena diminuir um pouco das expectativas. Este longa-metragem não é essa maravilha toda, nem um lixo absoluto, é apenas um filme decente com seus defeitos.

Longe do exagero apontado por muitos, esta ainda é uma experiência de Terror diferente da maioria. O foco não está nem um pouco na manipulação barata de emoções, normalmente vista em jumpscares e em conteúdo explícito, pois o diretor Robert Eggers mostra-se muito mais preocupado em estabelecer outras prioridades. Logo de cara, uma delas fica bem clara: a ambientação e como ela é construída por uma diversidade de elementos. Uma casa no maior estilo medieval, rodeada pelo nada do horizonte e pelo tudo de uma floresta, é um ambiente mais que apropriado para uma corrente de desastres acontecer; mais ainda quando a fotografia transmite um vazio existencial, um misto do tédio miserável de morar num lugar daqueles com a desesperança daquela situação. Falta vida em tudo. A grama do vizinho não é mais verde pois não há vizinho nem grama, apenas uma imensidão de nada, que deixam os personagens sós em seu próprio sofrimento.

Inicialmente, as coisas demoram um tanto para engrenar. Tudo bem, introduzir o espectador a todo um ambiente e contexto novos faz parte do processo de contar uma história, mas demora um bom tempo até as coisas realmente se mexerem. Mesmo depois do incidente incitante, aquele evento que dá início à cadeia de conflitos, o filme não tem pressa para colocar as engrenagens para rodar. Não é surpresa que muitos espectadores fiquem se perguntando onde está toda a falácia, todo o sangue, toda a desumanidade de “The Witch”.

O começo desta obra é lento, mas quando engata mostra o que muitos queriam. Tão logo que o mal começa a se manifestar, a história entrega seus frutos podres e corrompidos; não por serem ruins, mas por serem chocantes com seu conteúdo que apenas as mentes mais distorcidas se atreveriam a prever. Para tornar tudo ainda mais impactante, a direção de Eggers — seu jogo de câmeras, em especial — dá um jeito de incrementar até cenas simples com uma combinação de cortes fluídos e uma edição de som sempre a par do sentimento que a cena quer transmitir. A câmera não fica tempo demais no inútil, nem dá 15 minutos de fama para qualquer cena forte; é sempre o bastante para satisfazer o desejo parcialmente, deixando margem para mais. A história, no geral, foca muito na relação do pecado com a religião; como aquela família se prende tanto a dogmas religiosos que fica tornando difícil imaginar a perversão lá. Os pais procuram manter a família nos eixos a todo o momento, mas palavras são vento, aqui são as atitudes e pequenos gestos que têm voz. Pois bem, partindo deste plano de fundo, o diretor torce a faca na barriga da religião, recompensando fé e oração com heresia e violência; não gratuitamente, claro, procurando sempre trabalhar o assunto de forma que não torne a história um ataque barato ao fervor religioso. No entanto — excluindo a possível crítica social e procurando enxergar tudo em termos de trama — é difícil ver para onde tudo está indo. Demora, mas eventualmente o enredo se desenvolve e começa a criar uma ambiguidade em cima da origem daquele mal — essencialmente uma resposta para o mistério daqueles ataques. Será tudo real? São as forças antagonistas uma metáfora para a vida dos personagens? Quando chega o final de tudo, não resta ambiguidade, apenas um grande ponto de interrogação; a questão permanece não respondida porque falta estrutura para o roteiro de Eggers. Os eventos vão crescendo em termos de impacto para no fim simplesmente acabar e desperdiçar o que veio antes.

Sim, esta obra tem vários daqueles momentos tão comentados por aí. Sim, eles são realmente únicos em sua essência, pois pouca coisa chega perto de criar algo parecido. No entanto, um começo extremamente lento e uma conclusão que não conclui nada dão um gosto esquisito a “The Witch”, tornando tudo quase um pouco sem sentido. No fim, as dúvidas levadas para fora do cinema pelo espectador não vêm da ambiguidade de um final profundo, mas sim de algo que se mostra insatisfatório.